一、悼亡 诗
悼亡诗应该是陶渊明写的《挽歌》：
有生必有死，早终非命促。
昨暮同为人，今旦在鬼录。
魂气散何之？枯形寄空木。
娇儿索父啼，良友抚我哭。
得失不复知，是非安能觉！
千秋万岁后，谁知荣与辱。
但恨在世时，饮酒不得足。
昔在无酒饮，今但湛空觞。
春醪生浮蚁，何时更能尝。
肴案盈我前，亲旧哭我傍。
欲语口无音，欲视眼无光。
昔在高堂寝，今宿荒草乡。
一朝出门去，归来夜未央。
荒草何茫茫，白杨亦萧萧。
严霜九月中，送我出远郊。
四面无人居，高坟正嶣峣。
马为仰天鸣，风为自萧条。
幽室一已闭，千年不复朝。
千年不复朝，贤达无奈何！
向来相送人，各自还其家。
亲戚或馀悲，他人亦已歌。
死去何所道，托体同山阿。
二、悼亡词作
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
【宋代】苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。
《蝶恋花·春暮》
【宋代】李冠
遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。
此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。
《无题》
【唐代】李商隐
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
《无题》
【唐代】李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
《浪淘沙》
【唐代】白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
该词作于大和至开成年间，作者时在洛阳。
《写情》
【唐代】李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
此诗创作时间不详。蒋防《霍小玉传》中说，李益早岁入长安应试，与霍小玉相爱，立下结为终身伴侣的誓言。后来，李益回乡探望母亲，不料其母已给他和表妹卢氏订婚。迫于封建礼教，他不敢违拗，霍小玉也为此饮恨抑郁而死。但此诗与霍小玉是否相关有待考证。
三、悼亡词一般是对谁的追思
以下是十句精辟的悼词：
“他/她将永远在我们的心中得到纪念和怀念，因为他/她在我们的生命中，留下了难以忘怀的印记。”
“他/她走了，留下了我们的悲伤，但他/她的精神将永远活在我们内心深处。”
“让我们怀着感恩之心，纪念他/她为我们带来的欢乐和温暖，在他/她的离开中找到力量和勇气。”
“他/她是我们生命中的一部分，虽然他/她已经离开了，但他/她的影响会永远陪伴着我们。”
“虽然他/她的离开给我们带来了巨大的悲痛，但我们会记住他/她的笑容和善良，这将成为我们永恒的记忆。”
“他/她的离开对我们来说是一个巨大的损失，但我们会铭记他/她的志向和贡献，并为他/她感到骄傲。”
“他/她的离去可能会让我们感到孤独和失落，但我们知道他/她将一直活在我们的回忆中，直到我们再次重逢。”
“他/她是一位可敬的人，他/她的影响将会继续流传。我们为这段宝贵的时光感到感激。”
“他/她的离开是我们生命中无法避免的过程，但我们相信他/她已经找到了属于他/她的安宁。”
“现在是我们向他/她表达感谢和告别的时刻，他/她会一直在我们心中，直到我们再次见面。”
四、悼亡诗经典句子
回答:怀念亲人逝去句子文言文有:
1.君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
——唐-白居易《梦微之》
2.深知身在情长在，怅望江头江水声。
——唐.李商隐《暮秋独游曲江》
3.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
——宋.苏轼《江城子-乙卯正月二十日夜记梦》
4.空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——宋.贺铸《鹧鸪天.重过阊门万事非》
5.结发为夫妇，于今十七年。
相看犹不足，何况是长捐！
——宋.梅尧臣《悼亡.其一》
宋-梅尧臣
五、悼亡词谁写的最好
苏小小墓
【唐】·李贺
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《苏小小墓》是其中有代表性的一篇。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。诗人使自己空寂幽冷的心境，通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤的思想，透过凄清幽冷的外表，有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂，只是一种形式，它所反映的，是人世的内容，它所表现的，是人的思想感情。
李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。