我之前看过一本指导怎么写对话的书，书名是《如何创作炫人耳目的对话》，正好就这个问题复习一下，希望能给题主一点帮助。
题主这个例子的关键问题已经有 @半盏清茶煮春秋 老师指点过了，我这里只是根据我的学习笔记，借题主的宝地做一次练习。
按书上的说法，小说中的对话有五种功能：
- 呈现故事信息
- 展示人物
- 奠定基调
- 设计场景
- 传达主题
如果一段对话，连其中的一种都没有实现，那就没有保留的必要了，可以直接删除。
同时，我们写小说的对话时需要注意：
- 对话要符合人物设定
- 对话要推进剧情
- 对话要精简
接下来进行的练习，就是修改题主的对话，让它尽可能实现以上五种功能。
以下是题主的原文内容：
除了句逗、分段之类的基本问题外，对话本身也让人感觉不明所以。写小说不能把主角的吃喝拉撒都写进去，也不应该去写一些日常的聊天打屁。
如果这次旅程，路上并不会发生什么，那么就不该写这段对话，可以直接删掉，比如这样：
陆浩天离开坟墓到了武安城，搭上一辆马车，向西山出发了。
至于西山到底在哪里，完全可以直接用文字进行介绍或到了西山以后再说。
现在，我们假设这段路上会有剧情发生，这个车夫会是一名配角，然后开始我们的练习。
1. 呈现故事信息
这段对话里，介绍了西山的位置：西山在燕国和西兰的交界处，距离这里大约有三天的行程。但是这个信息是两个人都知道的，显然主角是在明知故问了，而这么问的唯一目的，只是向读者展示形象，因此，这段对话看起来很假，按书上的说法，就是没说人话。
解决这个问题的方法有两个，一个是直接把文字从对话里拿出来进行描述，比如：
陆浩天离开坟墓到了武安城，向人打听才知道，西山位于燕国和西兰的交界处，离武安城足有三日路程。幸好此地甚是繁华，商队往来络绎不绝，甚至还有往来载客的马车。陆浩天搭上了其中一辆大车，缓缓向西山行去。
另一个办法，则是把信息包含在冲突之中。在题主这段对话中，车夫主要担心的问题有两个，一个是陆浩天年龄太小，不知会不会是离家出走，另一个问题是陆浩天有没有足够的车费，所以并不想带他；而陆浩天则有自己必须单身前往西山的理由。所以可以这么写：
陆浩天离开坟墓到了武安城，找到一家车行，想要搭乘前往西山的马车。
那车夫见是一个小孩子，微微疑心他是离家出走的顽童，便问道：“你知道西山在哪里么？怎么会一个人前去？你的父母呢？”
陆浩天微一迟疑，回答道：“不就是燕国和西兰的交界之处么？你只管去就是了，问这么多干嘛？”说罢，从怀中取出一把铜钱，拍在车辕上。
那车夫见陆浩天这般做派，倒也不敢小觑，讪讪地将钱收了，由得陆浩天上车。
不多时，一车人满了，马夫一扬鞭子，马车径直往西山去了。
2. 展示主角性格
比如说，题主这段对话里，展示了主角的特征，就是稚气未脱--马夫甚至怀疑主角有没有车费了。
把主角描写得这么弱小应该不是作者的本意，因为主角性格上不够强势，是很难推动剧情发展和获得读者认同的，所以我根据自己的想法对主角进行了性格上的加强，同时保留了他生活阅历的不足之处。
另外，既然假定车夫会在接下来的剧情中出场，我们自然也要花一点笔墨对他进行描写。
陆浩天离开坟墓到了武安城，找到一家车行，想要搭乘前往西山的马车。
那车夫见是一个小孩子，微微疑心他是离家出走的顽童，便问道：“你知道西山在哪里么？怎么会一个人前去？你的父母呢？”
陆浩天见对方欺他年少，心中便有几分不悦，回答道：“不就是燕国和西兰的交界之处么？你只管去就是了，问这么多干嘛？”说罢，从怀中取出一块碎银，拍在车辕上。
那车夫见陆浩天出手阔绰，顿时满脸堆笑。所谓车船店脚牙，无罪也该杀，要说天下车夫全是恶人，自然是偏颇了，但眼下这时节，孤身一人，便敢带一车陌生人上路的，自然也绝不是好相与的角色。他见陆浩天一个少年人孤身远行，出手阔绰，行囊又甚厚重，心里便犯了嘀咕。
他收了银子，转头进了马车，打开箱子翻出一个草编的蒲团，挑了个离自己最近的位置，垫在坐人的硬木板上，请陆浩天坐了，对着陆浩天说道：“此去西山差不多有三天路程，少爷且好生休息，若要下车活动手脚，只管吩咐我停车就是。”
不多时，一车人满了，马夫一扬鞭子，马车径直往西山去了。
……
这段文字里，我让主角陆浩天用一块碎银代替铜钱，所谓财不露白，其实是犯了忌讳的。然后点出车夫可疑，这就制造了一个悬念：车夫有可能会见财起意。这样这段对话就有了推进剧情的作用。
3. 奠定基调
在这段对话里，我们看不出这部小说是武侠，仙侠还是古言，从坟墓两个字来看，姑且认为是仙侠吧。整篇小说的基调是点滴积累的，如果可以的话，全文的基调应该是要保持一致的。
因为写的是古代场景，XX说通常就会写成XX道，其他一些文字，往往也会带点白话文的腔调，不过这几年是越来越少了，我甚至见过有人抱怨金庸的用词造句很奇怪，所以可能我做的这个练习，仿古的笔调也有点过头了。但无论笔调如何，在整部小说中应该是要保持统一的。
4. 设计场景
如果这段对话需要保留和重写，那么在路上应该是会发生一些什么的。既然如此，我们就不妨对未来的场景进行一点设计。
陆浩天离开坟墓到了武安城，找到一家车行，想要搭乘前往西山的马车。
那车夫见是一个小孩子，微微疑心他是离家出走的顽童，便问道：“你知道西山在哪里么？怎么会一个人前去？你的父母呢？”
陆浩天见对方欺他年少，心中便有几分不悦，回答道：“不就是燕国和西兰的交界之处么？你只管去就是了，问这么多干嘛？”说罢，从怀中取出一块碎银，拍在车辕上。
那车夫见陆浩天出手阔绰，顿时满脸堆笑。所谓车船店脚牙，无罪也该杀，要说天下车夫全是恶人，自然是偏颇了，但眼下这时节，孤身一人，便敢带一车陌生人上路的，无论善恶，多半不会是好相与的角色。
他见陆浩天一个少年人孤身远行，出手阔绰，行囊又甚厚重，心里便犯了嘀咕，脸上却不露半点犹疑，只咧嘴笑着，露出两颗大黄牙，一张脸拧得和晒干的橘子皮似的。
他收了银子，转头进了马车，打开箱子翻出一个草编的蒲团，挑了个离自己最近的位置，垫在坐人的硬木板上，请陆浩天坐了，对着陆浩天说道：“此去西山差不多有三天路程，公子且好生休息，若要下车活动手脚，只管吩咐我停车就是。”
陆浩天见车上空无一人，知道自己是头一个客人，于是上车坐下，斜靠在车壁上，无聊地四处张望。
那车夫抬头看天，叹息道：“看这天，多半又要下雨了。”
陆浩天略有点焦急：“这天气，不知还有没有别人来坐车？不会凑不满一车人吧？”
那车夫道：“今天下雨，明天未必便不下雨。下雨天想等个好日头再出门，等出了太阳，怕是又要嫌闷热了。左右要出门，总有人不愿意等的。”
陆浩天点头道：“我倒也确实是有急事，一天都不想耽搁的。倒是劳烦大叔辛苦了。”
那车夫道：“按说我这马车，一趟是载六七个人的，不过公子刚才给的赏钱，便是三个人的车钱也够了，待会只要再坐上三位客人，我就发车便是。”
陆浩天道：“这样的话，就麻烦大叔了。”
不多时，来了老少三人，看来正是一家，车夫等他们上车，将行李安置妥当，一挥鞭子，马车径直往西山去了。
……
5. 传达主题
有时候，作者也可以把自己想要表达的主题，偷偷地嵌入到对话里面，借角色的口说出来，给角色一个更明确的定位。
陆浩天离开坟墓到了武安城，找到一家车行，想要搭乘前往西山的马车。
那车夫见是一个小孩子，微微疑心他是离家出走的顽童，便问道：“你知道西山在哪里么？怎么会一个人前去？你的父母呢？”
陆浩天见对方欺他年少，心中便有几分不悦，回答道：“不就是燕国和西兰的交界之处么？你只管去就是了，问这么多干嘛？”说罢，从怀中取出一块碎银，拍在车辕上。
那车夫见陆浩天出手阔绰，顿时满脸堆笑。所谓车船店脚牙，无罪也该杀，要说天下车夫全是恶人，自然是偏颇了，但眼下这时节，孤身一人，便敢带一车陌生人上路的，无论善恶，多半不会是好相与的角色。
他见陆浩天一个少年人孤身远行，出手阔绰，行囊又甚厚重，心里便犯了嘀咕，脸上却不露半点犹疑，只咧嘴笑着，露出两颗大黄牙，一张脸拧得和晒干的橘子皮似的。
他收了银子，转头进了马车，打开箱子翻出一个草编的蒲团，挑了个离自己最近的位置，垫在坐人的硬木板上，请陆浩天坐了，对着陆浩天说道：“此去西山差不多有三天路程，公子且好生休息，若要下车活动手脚，只管吩咐我停车就是。”
陆浩天见车上空无一人，知道自己是头一个客人，于是上车坐下，斜靠在车壁上。无聊地四处张望。
那车夫抬头看天，叹息道：“看这天，多半又要下雨了。”
陆浩天略有点焦急：“这天气，不知还有没有别人来坐车？不会凑不满一车人吧？”
那车夫道：“今天下雨，明天未必便不下雨。下雨天想等个好日头再出门，等出了太阳，怕是又要嫌闷热了。你们少爷公子，左右无事，早一天晚一天都没所谓，我们穷苦百姓，一觉醒来便要愁一日三餐，哪里肯多等一天的。”
陆浩天点头道：“我倒也确实是有急事，一天都不想耽搁的。倒是劳烦大叔辛苦了。”
那车夫道：“按说我这马车，一趟是载六七个人的，不过公子刚才给的赏钱，便是三个人的车钱也够了，待会只要再坐上三位客人，我就发车便是。”
陆浩天道：“这样的话，就麻烦大叔了。”
不多时，来了老少三人，看来正是一家，车夫等他们上车，将行李安置妥当，一挥鞭子，马车径直往西山去了。
……
写到这里，我的对话练习差不多就算是完成了。这次练习的主要依据是下面这本书和知乎的短篇小说训练营教程。
知乎的短篇小说写作训练营，我刚报名不久，目前正在学习中，自己感觉蛮有收获的。
之前我试着投过几篇小说，全都石沉大海了。知乎小说课的老师，都是盐选专栏的作家和编辑，从选题、结构、细节等多方面给予指导，除了录制的标准课程外，还有四节直播答疑课，算是把编辑想对作者说的话都说了，把我之前的误区和疑惑都给解释明白了。
给大家推荐一堂免费的试听课，学习写作的朋友，不妨去听听，说不定将来我们可以一起成为盐选专栏签约作者啊。
知乎三天零基础读书写作训练营-0712^